Esta página del Cuaderno italiano muestra el tercer dibujo del conjunto de escenas bíblicas a sanguina (pp. 21, 23, 31, 33 y 35), que pudieron ser preliminares para una serie de estampas con temas del Antiguo Testamento. Las figuras de Adán y Eva están perfiladas con tinta de bugalla a pluma. La imagen de la Expulsión del Paraíso en el Cuaderno italiano ya fue puesta por nosotros y más tarde por Anna Lo Bianco en relación con el lienzo de Marco Benefia (1648- 1764) del Palazzo Barberini y con su dibujo preparatorio conservado en el Kupferstichka- binett de Berlín, fechado hacia 1750. Juliet Wilson-Bareau asoció la actitud de Adán con la figura de Jesús en el lienzo El bautismo de Cristo de la colección del conde de Orgaz, pintado por Goya en torno a 1771-75. Aunque también hay similitudes formales con la escena del mismo tema pintada por Rafael en una de las Logias del Vaticano.
Por otra parte es posible una estancia de Goya en Florencia entre el otoño de 1772 y enero de 1773, donde pudo haber visto en directo los frescos de Masaccio en la Capella Brancacci de la iglesia del Carmine, que estaban siendo restaurados por Mengs. La expresividad dramática de las figuras, la posición de la cabeza alzada de Eva y el modo en que sus brazos cubren su cuerpo, o la desesperación de Adán y la puerta en llamas del Paraíso están más cerca de la expresiva y célebre escena pintada por Masaccio que, para mayor semejanza con el dibujo de Goya, conservaba aún en el siglo XVIII los añadidos tardíos de las hojas de vid, alrededor de las caderas de las figuras. (Texto extractado de Mena Marqués, Manuela B. en: Cuadernos italianos en el Museo del Prado: de Goya, José del Castillo, Mariano Salvador Maella [Recurso electrónico] Museo Nacional del Prado, 2013, p. 634).
Sobre el Cuaderno italiano de Goya, véase D06068
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